Articulations |

lat. articulatio, de articulo – démembrer, articuler

Manière d'exécuter une séquence de sons sur un instrument ou une voix ; déterminé par la fusion ou le démembrement de ces derniers. L'échelle des degrés de fusion et de démembrement s'étend du legatissimo (fusion maximale des sons) au staccatissimo (brièveté maximale des sons). Il peut être divisé en trois zones - la fusion des sons (legato), leur dissection (non legato) et leur brièveté (staccato), dont chacune comprend de nombreuses nuances intermédiaires de A. Sur les instruments à archet, A. est réalisée par diriger l'archet, et aux instruments à vent, en régulant la respiration, aux claviers – en retirant le doigt de la touche, en chantant – par diverses méthodes d'utilisation de l'appareil vocal. En notation musicale A. est indiqué par les mots (sauf ceux mentionnés ci-dessus) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato, etc. ou graphique. signes - lieues, lignes horizontales, points, lignes verticales (dans les éditions du 3ème siècle), coins (indiquant un staccato pointu du début du 18ème siècle) et décomp. combinaisons de ces caractères (ex.),

or

Plus tôt, A. a commencé à désigner (environ à partir du début du 17ème siècle) dans la production. pour les instruments à archet (sous forme de lieues sur 2 notes, qu'il faut jouer sans changer d'archet, reliées). Dans la production pour instruments à clavier jusqu'à JS Bach, A. était rarement indiqué. En musique d'orgue, le compositeur et organiste allemand S. Scheidt a été l'un des premiers à utiliser des désignations d'articulation dans sa Nouvelle Tablature. (« Tabulatura nova », 1624) il utilisait des lieues ; cette innovation était vue par lui comme « l'imitation des violonistes ». Le système de désignation de l'Arabie a été développé vers la fin du XVIIIe siècle.

Les fonctions de A. sont diverses et souvent étroitement liées à la rythmique, à la dynamique, au timbre et à certaines autres expressions musicales. signifie, ainsi qu'avec le caractère général des muses. prod. L'une des fonctions importantes de A. est distinctive; dépareillé A. mus. constructions contribue à leur différenciation du relief. Par exemple, la structure d'une mélodie de Bach est souvent révélée à l'aide de A. : les notes de durée plus courte sont jouées plus doucement que les notes de durée plus longue, les intervalles larges sont plus disséqués que les seconds coups. Parfois, ces techniques sont résumées, comme, par exemple, dans le thème de l'invention à 2 voix de Bach en fa-dur (éd. par Busoni) :

Mais la distinction peut également être obtenue par des moyens inverses, comme, par exemple, dans le thème du concerto en c-moll de Beethoven :

Avec l'introduction des liaisons dans le phrasé (XIXe siècle), le phrasé a commencé à être confondu avec le phrasé, et donc H. Riemann et d'autres chercheurs ont souligné la nécessité d'une distinction stricte entre eux. G. Keller, essayant de trouver une telle distinction, a écrit que "la connexion logique d'une phrase est déterminée par la formulation seule, et son expressivité - par l'articulation". D'autres chercheurs ont fait valoir que A. clarifie les plus petites unités de muses. texte, tandis que le phrasé est lié au sens et généralement aux fragments fermés d'une mélodie. En fait, A. n'est qu'un des moyens par lesquels le phrasé peut être réalisé. Hiboux. l'organiste IA Braudo a noté que, contrairement à l'opinion d'un certain nombre de chercheurs : 19) le phrasé et a. ne sont pas unis par une catégorie générique commune, et il est donc erroné de les définir en divisant un concept générique inexistant en deux types ; 1) la recherche d'une fonction spécifique de A. est illégale, puisque c'est logique. et les fonctions expressives sont très diverses. Il ne s'agit donc pas de l'unité des fonctions, mais de l'unité des moyens, qui se fonde sur le rapport du discontinu et du continu en musique. Tous les processus divers qui se déroulent dans la "vie" d'une note (amincissement, intonation, vibration, évanouissement et cessation), Braudo a proposé d'appeler muses. la prononciation au sens large du terme, et l'éventail des phénomènes associés au passage d'une note résonnante à la suivante, y compris l'arrêt du son avant l'épuisement de la durée de la note, – la prononciation au sens étroit du terme , ou A. Selon Braudo, la prononciation est un concept générique général, un des types qui est A.

Références: Braudo I., Articulation, L., 1961.

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