Triolets, quintuplés et autres valeurs de note inhabituelles

D'une certaine manière nous avons déjà dit qu'à l'aide des durées principales, le compositeur n'arrive pas toujours à enregistrer le rythme qu'il veut. Par conséquent, il existe diverses anomalies rythmiques (appelons-le ainsi) et des modes de déformation du rythme. Et aujourd'hui, nous vous invitons à vous familiariser avec de nouvelles durées inhabituelles - triolets, quartoles, quintoles, etc. Mais avant tout.

Types de division rythmique

En musique, il existe deux principes de division rythmique des durées des notes et des pauses : pair (de base) et impair (arbitraire). Regardons de plus près.

DIVISION PAIRE (ou DE BASE) - c'est un tel principe selon lequel la prochaine note plus petite en durée est formée en divisant une note entière par le nombre 2 dans une certaine puissance mathématique (c'est-à-dire en 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 , 512 ou 1024 parties ).

Vous connaissez bien la durée des notes paires. Ce sont des blanches, des noires, des croches qui vous sont devenues familières depuis longtemps, ou celles qui sont plus petites qu'elles - doubles croches, triples, etc.

DIVISION IMPAIRE (ou ARBITRAIRE) – c'est le principe selon lequel un tout ou une autre note peut être divisé en un nombre quelconque de parties : en trois, cinq, neuf ou seize, dix-neuf ou vingt-deux, etc.

« Diviser une note en 22 parties ? Hum ! Cela semble en quelque sorte invraisemblable », pourriez-vous penser. Cependant, nous vous assurons qu'il existe un grand nombre d'exemples d'une telle division dans la musique. Par exemple, le célèbre compositeur polonais Fryderyk Chopin aimait beaucoup introduire de telles « choses » dans ses pièces pour piano. Nous allons ici ouvrir son premier nocturne (voir un fragment de la notation musicale ci-dessous). Et que voit-on ? Sur la première ligne, il y a un groupe de 11 notes, sur la seconde - de 22. Et beaucoup de tels exemples peuvent être trouvés non seulement chez Chopin, mais aussi chez de nombreux autres compositeurs.

Figures rythmiques de division impaire

Bien sûr, la "constitution musicale" permet de diviser une note en dix-neuf parties, et en vingt-huit et trente-cinq, mais il y a aussi des "traditions". Il existe de telles figures rythmiques "fausses", qui parmi toutes les autres sont les plus courantes, certains noms leur ont été attribués, et nous allons les analyser tout de suite. Donc, tout est en ordre.

TRIOLES – ils se forment en divisant une durée non pas en deux parties, mais en trois. Par exemple, une noire peut être divisée non pas en deux huitièmes, mais en trois, et elles seront bien sûr plus rapides que les huit paires. De même, une blanche peut être divisée en trois noires au lieu de deux, et une ronde en trois blanches.

En règle générale, les huitièmes triplés sont rassemblés en trois morceaux dans un groupe sous un bord («toit»). Le nombre trois est placé au-dessus ou au-dessous, ce qui indique une méthode de division similaire. Les doubles croches des triolets sont également dressées. Et les durées plus grandes, c'est-à-dire les quarts et les moitiés, qui ne sont jamais reliés par des arêtes, sont également regroupées par trois, uniquement à l'aide d'un crochet. Et le numéro trois dans ce cas est également un attribut obligatoire.

QUINTOLI – ces durées surviennent lorsqu'une note est divisée en cinq parties au lieu de quatre. Par exemple, une noire peut être divisée en quatre doubles croches, mais il s'avère qu'elle peut aussi être divisée en cinq. Comme – avec un demi : il peut être divisé en quatre huitièmes, ou en cinq huitièmes quintoles. Et toute la durée peut être divisée, respectivement, en cinq trimestres au lieu de quatre.

IMPORTANT! Le principe d'inscription de toutes les notes de division impaire est universel. Les notes qui sont connectées dans un groupe à l'aide de bords sont simplement marquées du nombre souhaité au-dessus ou au-dessous (quintoles - le nombre cinq).

Si les notes sont enregistrées séparément chacune (quarts, moitiés ou les mêmes croches, mais avec des queues), alors le groupe doit être indiqué avec un crochet et un numéro.

Les triplés et les quintuplés de longueurs impaires sont probablement les plus utilisés. Comprenez-vous le principe de la division impaire ? Excellent! Citons encore quelques cas que les musiciens rencontrent un peu moins souvent.

SEXTOLE – diviser une note en six parties au lieu de quatre. En fait, un sextol peut être formé en ajoutant deux triplets. Par exemple, diviser un quart en six seizièmes au lieu de quatre.

SEPTO – division d'une note en sept parties au lieu de huit ou au lieu de quatre. Dans le premier cas, celles-ci seront des durées légèrement ralenties, et dans le second, au contraire, elles seront accélérées.

НОВЕМОЛЬ – diviser une note en neuf parties au lieu de huit. Exemple : découper une demi-longueur en neuf doubles croches au lieu de huit.

DÉCIMOL – diviser la durée en dix parties au lieu de huit. Disons que huit huitièmes rentrent généralement dans une ronde, mais vous pouvez aussi en mettre dix, alors elles seront un peu plus hâtives que d'habitude.

Diviser une note avec un point en deux et quatre parties

Des cas intéressants de division "incorrecte" des durées surviennent lors de la division des notes par un point, qui sont plus commodément divisées en trois durées égales, en deux ou quatre parties. En d'autres termes : ce qui devrait facilement être divisé en trois parties est divisé en deux ou quatre, provoquant également des anomalies rythmiques. Ces cas incluent :

DOUBLE – ils sont obtenus lorsqu'une note avec un point est divisée en deux parties. Par exemple, un quart avec un point est facilement divisé en trois huitièmes, mais ceux qui ne recherchent pas d'astuces le divisent en deux.

Les duos, bien sûr, sonnent plus étirés, plus lourds que les croches normales. Jugez plutôt : un quart avec un point, relativement parlant, dure une seconde et demie. Si vous ne comprenez pas maintenant pourquoi j'ai mentionné les secondes ici, veuillez lire le document "Signes qui augmentent la durée des notes". Nous en avons parlé là-bas.

Ainsi, un quart avec un point vaut une seconde et demie, le huitième habituel vaut une demi-seconde, et il est plus logique de diviser ce malheureux quart en trois huitièmes, mais on divise par deux. Et on obtient que chaque huitième est agrandi, cela dure trois quarts de seconde (1,5/2 = 0,75 s).

De même, une moitié avec un point peut être divisée non pas en trois quarts normaux, mais en deux plus grands. Autrement dit, notre moitié avec un point est de 3 secondes, les quarts habituels sont de 1 seconde chacun, mais nous en avons un et demi (3/2 u1,5d XNUMX s).

QUARTOLIS – ces durées paires avec un mouvement incroyablement difficile à percevoir nous apparaissent lorsqu'une note avec un point est à nouveau divisée non pas en trois parties, mais en quatre. Par exemple, une noire pointée est divisée en quatre croches au lieu de trois, ou une blanche pointée est divisée en quatre noires. Les quartoli sont joués plus rapidement, plus facilement que les huitièmes et les quarts réguliers.

Exercices rythmiques avec triplés et quintoles

Tout ce qui touche à la musique doit être appris non seulement avec l'esprit, mais aussi avec l'oreille, c'est-à-dire musicalement. C'est pourquoi nous essayons de vous proposer non seulement du matériel théorique sec, mais aussi au moins des exercices très simples afin que vous puissiez non seulement en apprendre davantage sur les triolets, mais aussi écouter comment cela sonne.

EXERCICE N°1 « TRIOLI ». Les triolets de huit notes se trouvent le plus souvent dans la musique. Dans l'exercice proposé il y aura différentes durées, on va balancer progressivement. Dans la première mesure, il y aura des quarts pairs - des battements uniformes du pouls, puis des croches ordinaires et paires se poursuivront, et dans la troisième mesure - des triolets. Vous les reconnaîtrez à leur groupement caractéristique et au chiffre trois dans l'exemple musical. Écoutez l'enregistrement audio de l'exemple et essayez de saisir la différence entre ces rythmes.

Pratiquez des rythmes de différentes durées séparément. Vous avez probablement entendu différents types de mouvements à l'oreille. Avez-vous entendu avec quelle clarté les triplés pulsent ? Ils ressentent clairement un battement du type « un-deux-trois, un-deux-trois », etc., la première note du triolet est un peu plus active, plus forte que les deux suivantes. Essayez de taper ce rythme, vous devez vous souvenir des sensations.

Un autre exercice similaire avec un motif mélodique différent.

EXERCICE №2 « ÉCOUTER BEETHOVEN ». L'une des pièces de musique classique les plus célèbres au monde est la Sonate au clair de lune de Beethoven. Il s'avère que sa première partie est profondément imprégnée du mouvement des triolets. Nous vous invitons à écouter un morceau du début de la première partie et à suivre le rythme du fragment par notes.

C'est le balancement calme des triolets de la musique de Beethoven qui hypnotise et crée une ambiance propice à la réflexion.

EXERCICE №3 « ÉCOUTER LA TARENTELLE ». Mais les triolets peuvent avoir un son complètement différent de celui de l'exemple précédent. Par exemple, il y a une telle danse folklorique italienne – la tarentelle. De nature, il est très mobile, légèrement nerveux et très incendiaire. Et pour créer un tel personnage, un mouvement rapide en triolets est souvent introduit.

A titre d'exemple, nous vous montrerons la célèbre « Tarentelle » de Franz Liszt du cycle « Des années d'errance ». Son thème principal est construit sur un mouvement de triolet clair. Ce sera très rapide, restez connectés !

EXERCICE #4 « QUINTOLI ». Il peut être difficile de mettre cinq petites durées dans une unité de temps, dans une part à la fois. C'est difficile, mais il faut l'apprendre. Dans l'exemple ci-dessous, il y aura des doubles quintoles, qui s'obtiennent en divisant une noire en cinq parties. D'abord, des quarts pairs sont donnés, puis des séquences rythmiques avec des quintes.

Au fait, dans le texte musical de cet exemple, vous avez rencontré les signes dièse, bémol et bekar. Avez-vous oublié ce que c'est? Si vous avez oublié, vous pouvez répéter ICI.

EXERCICE №5 "Sous-texte". On sait qu'il est difficile de maîtriser tout de suite le rythme des quintoles. Quelqu'un n'a pas le temps de jouer cinq notes dans le temps imparti, pour quelqu'un les quintuplés s'avèrent tordus - inégaux en durée. Pour corriger la situation, nous vous proposons un exercice avec sous-texte.

Qu'est-ce que le sous-texte ? C'est à ce moment que des mots et des expressions avec le même rythme sont sélectionnés sur la musique. Et puis le rythme des paroles, qui doivent être chantées ou dites à haute voix, aide à maîtriser le rythme de la comédie musicale.

Prenons les mêmes figures rythmiques de quintoles que dans la tâche ci-dessus et choisissons les mots qui leur conviennent. Ici, vous pouvez penser à n'importe quoi, l'essentiel est que le mot ou la phrase n'ait que cinq syllabes et que la première syllabe soit accentuée. Par exemple, de telles expressions nous conviennent: le ciel est bleu, le soleil est brillant, la mer est chaude, l'été est chaud.

Allons-nous essayer? Allons un peu plus lentement. Chaque note a une syllabe.

Élaboré? Génial! C'est là que nous nous arrêterons pour l'instant. Dans les prochaines versions, vous poursuivrez la conversation sur les différentes facettes du rythme musical. Si vous avez des questions sur le sujet de cet article, écrivez-les dans les commentaires.

Chers amis, à la fin, nous vous invitons à écouter de la bonne musique : le piano Tarantella de Sergei Prokofiev du cycle Children's Music. Essayez aussi d'y capter les rythmes incendiaires des triolets.