Marianne Anderson |

Marian Anderson

Le contralto de l'Afro-américaine Marian Anderson fascine par un certain nombre de caractéristiques uniques. Il y a là-dedans, à côté d'une étonnante maîtrise vocale et d'une brillante musicalité, une noblesse intérieure, une pénétration, une intonation des plus fines et une richesse de timbre absolument extraordinaires. Son détachement de l'agitation mondaine et l'absence totale de narcissisme créent l'impression d'une sorte de grâce divine qui « s'écoule ». La liberté intérieure et le naturel de l'extraction sonore sont également frappants. Que vous écoutiez les interprétations d'Anderson de Bach et Haendel ou de Negro spirituals, un état méditatif magique surgit immédiatement, qui n'a pas d'analogues…

Marian Anderson est née dans l'un des quartiers colorés de Philadelphie, a perdu son père à l'âge de 12 ans et a été élevée par sa mère. Dès son plus jeune âge, elle a montré des capacités de chant. La jeune fille a chanté dans la chorale de l'église de l'une des églises baptistes de Philadelphie. Anderson parle en détail de sa vie difficile et de ses "universités" chantantes dans son livre autobiographique "Lord, what a morning" (1956, New York), dont des fragments ont été publiés en 1965 dans notre pays (Sat. 'Performing Arts of Foreign Countries ', M., 1962).

Après avoir étudié avec le célèbre professeur Giuseppe Bogetti (J. Pierce parmi ses élèves), puis dans le studio vocal de F. La Forge (qui a formé M. Talley, L. Tibbett et d'autres chanteurs célèbres), Anderson a fait ses débuts sur le scène de concert en 1925, cependant, sans grand succès. Après avoir remporté un concours de chant organisé par le New York Philharmonic, la National Association of Negro Musicians offre à la jeune artiste l'opportunité de poursuivre ses études en Angleterre, où son talent est remarqué par le célèbre chef d'orchestre Henry Wood. En 1929, Anderson fait ses débuts au Carnegie Hall. Cependant, les préjugés raciaux ont empêché le chanteur de gagner la reconnaissance universelle de l'élite américaine. Elle repart pour le Vieux Monde. En 1930, sa tournée européenne triomphale commence à Berlin. Marian continue d'améliorer ses compétences, prend un certain nombre de leçons de la célèbre chanteuse Mahler Madame Charles Caille. En 1935, Anderson donne un concert au Festival de Salzbourg. C'est là que son habileté fascina Toscanini. En 1934-35. elle visite l'URSS.

En 1935, à l'initiative d'Arthur Rubinstein, une importante rencontre entre Marian Anderson et le grand impresario, originaire de Russie, Saul Yurok (le vrai nom d'un natif de la région de Bryansk est Solomon Gurkov) a lieu à Paris. Il a réussi à faire un trou dans la mentalité des Américains, en utilisant pour cela le Lincoln Memorial. Le 9 avril 1939, 75 personnes présentes sur les marches de marbre du Mémorial ont écouté le chant du grand chanteur, devenu depuis un symbole de la lutte pour l'égalité raciale. Depuis lors, les présidents américains Roosevelt, Eisenhower et plus tard Kennedy ont été honorés d'accueillir Marian Anderson. La brillante carrière de concertiste de l'artiste, dont le répertoire comprenait des œuvres vocales-instrumentales et de chambre de Bach, Haendel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, des œuvres de Gershwin et bien d'autres, s'est terminée le 000 avril 18 au Carnegie Hall. Le grand chanteur est décédé le 1965 avril 8 à Portland.

Une seule fois dans toute sa carrière, une diva noire exceptionnelle s'est tournée vers le genre de l'opéra. En 1955, elle devient la première femme noire à se produire au Metropolitan Opera. Cela s'est passé pendant les années de direction du célèbre Rudolf Bing. Voici comment il décrit ce fait significatif :

'L'apparition de Mme Anderson - la première chanteuse noire de l'histoire du théâtre, l'interprète des principales soirées, sur la scène 'Metropolitan' - c'est l'un de ces moments de mon activité théâtrale, dont je suis le plus fier . Je voulais faire ça depuis ma première année au Met, mais ce n'est qu'en 1954 qu'on a eu la bonne partie - Ulrika in Un ballo in maschera - nécessitant peu d'action et donc peu de répétitions, ce qui est important pour un artiste . , une activité de concert extrêmement chargée, et pour cette partie, il n'était pas si important que la voix du chanteur ne soit plus à son apogée.

Et avec tout cela, son invitation n'a été possible que grâce à un hasard chanceux: lors d'une des réceptions organisées par Saul Yurok pour le ballet 'Sadler's Wells', je me suis assis à côté d'elle. Nous discutâmes aussitôt de la question de ses fiançailles, et tout fut arrangé en quelques jours. Le conseil d'administration du Metropolitan Opera ne faisait pas partie des nombreuses organisations qui ont envoyé leurs félicitations lorsque la nouvelle est tombée… ». Le 9 octobre 1954, le New York Times informe les lecteurs de la signature d'un contrat de théâtre avec Anderson.

Et le 7 janvier 1955, les débuts historiques de la grande diva américaine ont eu lieu dans le théâtre principal des États-Unis. Un certain nombre de chanteurs d'opéra exceptionnels ont participé à la première: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanova (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). Derrière la tribune du chef se trouvait l'un des plus grands chefs d'orchestre du XXe siècle, Dimitrios Mitropoulos.

E. Tsodokov