Juan Diego Florès |
Juan Diego Florez
Il n'est pas candidat au titre de "Quatrième Ténor" et ne revendique pas les couronnes de challenge bientôt vacantes de Pavarotti et Placido Domingo. Il ne va pas conquérir les masses du dortoir de Nessun - oh, soit dit en passant, il ne chante pas du tout Puccini et un seul rôle verdien - le jeune amant de Fenton dans Falstaff. Pourtant, Juan Diego Flores est déjà en route vers les étoiles, grâce à un type de voix rare appelé par les Italiens « tenore di grazia » (ténor gracieux). Les maisons d'opéra les plus en vue du monde lui attribuent déjà aujourd'hui la palme en tant qu'interprète des œuvres belcantes de Rossini, Bellini et Donizetti.
Covent Garden se souvient de sa performance triomphale dans "Othello" et "Cendrillon" de Rossini l'année dernière, et bientôt il y revient en tant qu'Elvino, le fiancé du célèbre fou dans "Sleepwalker" de Bellini. Cette saison, le chanteur de 28 ans, clairement conscient de ses capacités, a déjà chanté ce rôle dans une production de l'Opéra de Vienne (à Londres on le verra en mars 2002), et a insisté pour que le rôle écrit par Bellini pour son contemporain exceptionnel Giovanni Rubini, a été exécuté sans coupes planifiées. Et il a fait ce qu'il fallait, à cause de toute la composition, il était en fait le seul chanteur de classe internationale, sans compter N. Dessey, qui est tombé malade et a été remplacé. A Londres, son Amina sera une jeune Grecque Elena Kelessidi (née au Kazakhstan, se produisant en Europe depuis 1992 - ndlr), qui a déjà réussi à conquérir le cœur des auditeurs avec sa prestation dans La Traviata. Enfin, on espère que la production de l'Opéra Royal sera plus réussie à tous égards, même en dépit de la scénographie plutôt désespérante de Marco Arturo Marelli, qui a placé l'action de l'opéra de Bellini dans le décor d'un sanatorium alpin de « Magic Montagne"! Un line-up plus fort d'interprètes en CG, dont Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles et le chef d'orchestre M. Benini, donne le ton - du moins sur le papier, tout semble plus prometteur par rapport aux médiocrités de Vienne.
Quoi qu'il en soit, Flores est presque parfait dans le rôle d'Elvino, et ceux qui l'ont vu Rodrigo dans Othello ou Don Ramiro dans Cendrillon savent qu'il est aussi mince et élégant en apparence, comme sa voix est classique dans sa rode est italienne , d'une attaque brillante, d'une tessiture s'étendant dans la stratosphère, dont les Trois Ténors n'avaient jamais rêvé, souples, mobiles en roulades et décors, satisfaisant pleinement les exigences que les compositeurs de l'époque du bel canto imposaient à leurs ténors.
Pas étonnant, alors, que Decca l'ait "attrapé" en premier, signant un contrat pour un disque solo. Le premier disque Rossini du chanteur comprend l'air final du comte Almaviva du Barbier de Séville, qui est presque toujours interrompu, tandis que Flores, au contraire, le chante chaque fois que l'occasion se présente. "Rossini a initialement appelé l'opéra Almaviva et l'a écrit pour le grand ténor leggiero Manuel Garcia, c'est pourquoi il ne peut pas être abrégé. Le Barbier est un opéra par un ténor, pas un baryton » - peu de Figaro seraient d'accord avec cette affirmation, mais l'histoire est du côté de Flores et il a suffisamment de splendeur vocale pour confirmer cette version particulière.
Decca parie clairement sur Flores en tant que partenaire de C. Bartoli. Dans Rossini, leurs voix se confondraient parfaitement. Il y a des rumeurs sur l'enregistrement de The Thieving Magpie, un chef-d'œuvre pratiquement inconnu qui s'ouvre sur l'une des ouvertures les plus populaires du compositeur. Bartoli et Flores pourraient remettre cet opéra au répertoire.
Malgré sa jeunesse, Flores est bien conscient de ses perspectives et opportunités. « J'ai chanté Rinucci dans la production viennoise de Gianni Schicchi de Puccini et je ne le ferai plus jamais au théâtre. C'est un petit rôle, mais j'ai senti à quel point c'était lourd pour ma voix. Il a raison. Puccini a écrit ce rôle pour le même ténor qui a chanté le rôle dramatique de Luigi dans la première représentation de The Cloak, lors de la première mondiale de The Triptych au New York Metropolitan. Les disques de Rinucci présentent souvent des ténors avec des voix comme Flores, mais au théâtre, un jeune Domingo est nécessaire. Une telle auto-évaluation «compétente» du chanteur est surprenante, peut-être aussi parce que Flores, bien qu'il ait grandi dans une famille de musiciens de Lima, n'a jamais eu l'intention de devenir chanteur d'opéra.
« Mon père est un interprète professionnel de musique folklorique péruvienne. À la maison, je l'ai toujours entendu chanter et jouer de la guitare. Moi-même, à partir de 14 ans, j'aimais aussi jouer de la guitare, cependant, mes propres compositions. J'écrivais des chansons, j'adorais le rock and roll, j'avais mon propre groupe de rock et il n'y avait pas tellement de musique classique dans ma vie.
Il se trouve que le chef de la chorale du lycée a commencé à confier des parties de soliste à Flores et même à étudier individuellement. « Il m'a fait emprunter la voie de l'opéra et, sous sa conduite, j'ai appris l'air du duc Questa o quella de Rigoletto et l'Ave Maria de Schubert. C'est avec ces deux numéros que j'ai joué à l'audition pour le conservatoire de Lima.
Au conservatoire, raconte le chanteur, pendant longtemps il n'a pas su déterminer ce qui convenait vraiment à sa voix, et s'est précipité entre la musique populaire et les classiques. « Je voulais étudier la musique en général, en particulier la composition et le piano. J'ai commencé à apprendre à jouer les nocturnes faciles de Chopin et à m'accompagner. Dans l'appartement viennois de Flores, que Domingo lui loue, les notes du « Petit Nègre » de Debussy se dévoilent au piano, ce qui démontre des intérêts musicaux qui dépassent le répertoire du ténor.
« Pour la première fois, j'ai commencé à comprendre quelque chose en travaillant avec le ténor péruvien Ernesto Palacio. Il m'a dit : "Tu as un type de voix particulier et il faut la manier avec précaution." Je l'ai rencontré en 1994 et quand il m'a entendu, il avait déjà quelques idées, mais rien de spécial, il m'a proposé d'enregistrer un petit rôle sur CD. Ensuite, je suis allé avec lui étudier en Italie et j'ai lentement commencé à m'améliorer.
Flores a fait sa première "poussée" sérieuse en 1996, à l'âge de seulement 23 ans. « Je suis allé en urgence au Festival Rossini de Pesaro pour préparer un petit rôle dans Mathilde di Chabran, et tout s'est terminé par l'interprétation de la partie principale de ténor. Les directeurs de nombreux théâtres étaient présents au festival, et je suis immédiatement devenu très célèbre. Après ma première représentation professionnelle à l'opéra, mon agenda était rempli à pleine capacité. À La Scala, j'ai été invité à une audition en août, et déjà en décembre, j'ai chanté à Milan dans Armida, à Wexford dans North Star de Meyerbeer, et d'autres grands théâtres m'attendaient également.
Un an plus tard, Covent Garden a eu la chance d'"avoir" Flores pour remplacer D. Sabbatini dans un concert de l'opéra relancé "Elizabeth" de Donizetti et de conclure rapidement un contrat avec lui pour "Othello", "Cendrillon" et "Sleepwalker". ”. Londres peut s'attendre en toute sécurité au retour de la très réussie Cendrillon et, apparemment, il est temps de penser au nouveau Barbier de Séville – oh, désolé – Almaviva – pour le meilleur jeune ténor Rossini de notre époque.
Hugh Canning Le Sunday Times, 11 novembre 2001 Publication et traduction de l'anglais par Marina Demina, operanews.ru
