Mélodie sans fin |
non "Infinite Melody"
Le terme introduit dans l'usage par R. Wagner et associé aux particularités de ses muses. style. A propos de la nécessité de rechercher un nouveau type de mélodie qui diffère de la mélodie des opéras traditionnels, Wagner a écrit dans Un appel aux amis (1851). L'idée de B. m. » il l'atteste dans l'ouvrage « Musique du futur » (sous la forme d'une lettre ouverte à son admirateur parisien F. Villot, 1860). Principe B. m. a été mis en avant par lui en opposition à la tradition. mélodie d'opéra, dans laquelle Wagner voyait une périodicité et une rondeur excessives, une dépendance aux formes de danse. musique (c'est-à-dire principalement des airs d'opéra). Comme exemples d'un développement plus intense et continu de la mélodie, Wagner a choisi le wok. œuvres de JS Bach, et en instr. musique – les symphonies de L. Beethoven (Wagner considère la signification d'un nouveau type de mélodie chez Beethoven dans le livre Beethoven, 1870). Dans un effort pour refléter la continuité des processus de vie dans la musique, Wagner dans ses œuvres réformistes. (dans les années 60 du 19ème siècle, une partie de «l'Anneau des Nibelungen» et «Tristan et Isolde» ont été écrites) refuse interne. division de l'action en salles fermées séparées et recherche un développement de bout en bout. Dans le même temps, le principal transporteur mélodique. le début est généralement l'orchestre. "B. m. » dans la musique, les drames de Wagner sont un enchaînement de leitmotivs successifs (un des exemples typiques est la Marche funèbre de La Mort des dieux). Dans les parties vocales, le principe de « B. m. » se révèle dans librement construit et osn. à la musique récitations monologues et dialogiques. des scènes qui remplacent les airs et ensembles habituels et passent imperceptiblement les unes dans les autres – sans fins claires caractéristiques des « numéros » d'opéra. En effet, sous « B. m. » Wagner signifie « infini » (continuité) tout au long de la musique. tissus, y compris en harmonie - l'impression de déploiement continu est également obtenue grâce à l'utilisation de cadences interrompues et d'harmonies interrompues. révolutions. Parmi les adeptes de Wagner, on peut rencontrer un phénomène similaire à « B. m. » (notamment dans certains opéras de R. Strauss). Cependant, le simple désir de Wagner pour la continuité des muses. développement a été critiqué par « B. M. », notamment du côté de NA Rimsky-Korsakov.
Références: Wagner R., Lettres. Journaux. Appel aux amis, trad. de l'allemand., M., 1911, p. 414-418 ; le sien, Beethoven, trad. avec lui. V. Kolomiytseva, M. – Saint-Pétersbourg, 1912, p. 84-92 ; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Œuvre combinée de deux arts ou drame musical, Poln. coll. cit., lit. prod. et correspondance, vol. II, M., 1963, p. 51-53 ; Druskin MS, Histoire de la musique étrangère de la seconde moitié du IVe siècle, vol. 4, M., 1963, p. 41.
GV Krauklis
