Beverly Seuils |

Beverly Sills

Seals est l'une des plus grandes chanteuses du XNUMXe siècle, «la première dame de l'opéra américain». Un chroniqueur du magazine The New Yorker a écrit avec un enthousiasme extraordinaire : « Si je recommandais les curiosités de New York aux touristes, je mettrais Beverly Seals dans la soirée de Manon en tout premier lieu, bien au-dessus de la Statue de la Liberté et de l'Empire State. Imeuble." La voix de Seals se distinguait par une extraordinaire légèreté, et en même temps un charme, un talent de scène et une apparence charmante qui captivaient le public.

Décrivant son apparence, le critique a trouvé les mots suivants: «Elle a les yeux bruns, un visage ovale slave, un nez retroussé, des lèvres charnues, une belle couleur de peau et un sourire charmant. Mais l'essentiel de son apparence est une taille fine, ce qui est un grand avantage pour une actrice d'opéra. Tout cela, avec des cheveux roux ardents, rend Seals charmant. En bref, elle est une beauté selon les normes de l'opéra.

Il n'y a rien d'étonnant dans «l'ovale slave»: la mère du futur chanteur est russe.

Beverly Seals (de son vrai nom Bella Silverman) est née le 25 mai 1929 à New York, dans une famille d'émigrés. Le père est venu aux États-Unis de Roumanie et la mère est venue de Russie. Sous l'influence de la mère, les goûts musicaux de Beverly se sont formés. "Ma mère", se souvient Seals, "avait une collection de disques d'Amelita Galli-Curci, la célèbre soprano des années 1920. Vingt-deux airs. Chaque matin, ma mère démarrait le gramophone, mettait un disque, puis allait préparer le petit déjeuner. Et à l'âge de sept ans, je connaissais les 22 airs par cœur, j'ai grandi sur ces airs de la même manière que les enfants grandissent maintenant dans les publicités télévisées.

Ne se limitant pas à faire de la musique à la maison, Bella a régulièrement participé à des émissions de radio pour enfants.

En 1936, la mère amène la jeune fille à l'atelier d'Estelle Liebling, l'accompagnatrice de Galli-Curci. Depuis, pendant trente-cinq ans, Liebling et Seals ne se sont pas séparés.

Au départ, Liebling, solide pédagogue, ne souhaitait pas particulièrement former la soprano colorature à un âge aussi précoce. Cependant, lorsqu'elle a entendu comment la jeune fille chantait… une publicité sur la poudre de savon, elle a accepté de commencer les cours. Les choses ont évolué à une vitesse vertigineuse. À l'âge de treize ans, l'élève avait préparé 50 pièces d'opéra ! "Estell Liebling m'en a juste bourré", se souvient l'artiste. On ne peut que se demander comment elle a conservé sa voix. Elle était généralement prête à chanter n'importe où et autant qu'elle le voulait. Beverly a joué dans l'émission de radio Talent Search, dans le club féminin de l'hôtel à la mode Waldorf Astoria, dans une discothèque à New York, dans des comédies musicales et des opérettes de diverses troupes.

Après avoir quitté l'école, Seals s'est vu offrir un engagement dans un théâtre ambulant. Au début, elle chante dans des opérettes, et en 1947, elle fait ses débuts à Philadelphie à l'opéra avec le rôle de Frasquita dans Carmen de Bizet.

Avec des troupes itinérantes, elle se déplaçait de ville en ville, interprétant une partie après l'autre, réussissant à reconstituer son répertoire par miracle. Plus tard, elle dira : "Je voudrais chanter toutes les parties écrites pour soprano." Sa norme est d'environ 60 représentations par an - tout simplement fantastique !

Après dix ans de tournées dans différentes villes américaines, la chanteuse décide en 1955 de s'essayer au New York City Opera. Mais ici aussi, elle n'a pas immédiatement occupé une position de leader. Pendant longtemps, elle n'a été connue que de l'opéra "The Ballad of Baby Doe" du compositeur américain Douglas More.

Enfin, en 1963, on lui confie le rôle de Donna Anna dans Don Giovanni de Mozart – et ils ne s'y sont pas trompés. Mais la victoire finale a dû attendre encore trois ans, avant le rôle de Cléopâtre dans Jules César de Haendel. Ensuite, il est devenu clair pour tout le monde quel talent à grande échelle est venu sur la scène du théâtre musical. "Beverly Seals", écrit le critique, "a interprété les grâces complexes de Haendel avec une telle technicité, avec une habileté si impeccable, avec une telle chaleur, que l'on trouve rarement chez des chanteuses de son genre. De plus, son chant était si souple et expressif que le public a immédiatement capté tout changement d'humeur de l'héroïne. Le spectacle fut un franc succès… Le principal mérite revenait à Sils : éclatant en rossignol, elle séduisit le dictateur romain et tint toute la salle en haleine.

La même année, elle remporte un énorme succès dans l'opéra Manon de J. Massenet. Le public et la critique étaient ravis, la qualifiant de meilleure Manon depuis Géraldine Farrar.

En 1969, Seals a fait ses débuts à l'étranger. Le célèbre théâtre milanais « La Scala » a repris la production de l'opéra de Rossini « Le siège de Corinthe » spécialement pour la chanteuse américaine. Dans cette performance, Beverly a chanté le rôle de Pamir. De plus, Sils s'est produit sur les scènes des théâtres de Naples, Londres, Berlin-Ouest, Buenos Aires.

Les triomphes dans les meilleurs théâtres du monde n'ont pas arrêté le travail minutieux du chanteur, dont le but est «toutes les parties de soprano». Il y en a vraiment un très grand nombre – plus de quatre-vingts. Seals, en particulier, a chanté avec succès Lucia dans Lucia di Lammermoor de Donizetti, Elvira dans The Puritani de Bellini, Rosina dans Le Barbier de Séville de Rossini, la reine de Shemakhan dans Le Coq d'or de Rimsky-Korsakov, Violetta dans La Traviata de Verdi. , Daphné dans l'opéra de R. Strauss.

Un artiste avec une intuition étonnante, en même temps un analyste réfléchi. "Au début, j'étudie le livret, le travaille de tous les côtés", raconte le chanteur. – Si, par exemple, je tombe sur un mot italien avec un sens légèrement différent de celui du dictionnaire, je commence à creuser dans son vrai sens, et dans le livret, vous rencontrez souvent de telles choses… Je ne veux pas seulement faire étalage ma technique vocale. Tout d'abord, je m'intéresse à l'image elle-même… Je n'ai recours aux bijoux qu'après avoir obtenu une image complète du rôle. Je n'utilise jamais d'ornements qui ne correspondent pas au personnage. Tous mes décors à Lucia, par exemple, contribuent à la dramatisation de l'image.

Et avec tout cela, Seals se considère comme une chanteuse émotive et non intellectuelle : « J'ai essayé de me laisser guider par le désir du public. J'ai fait de mon mieux pour lui plaire. Chaque représentation était pour moi une sorte d'analyse critique. Si je me suis retrouvé dans l'art, c'est uniquement parce que j'ai appris à contrôler mes sentiments.

En 1979, année de son anniversaire, Seals a pris la décision de quitter la scène de l'opéra. Dès l'année suivante, elle dirige le New York City Opera.