Tonalité de base |
Tonalité principale – le son dominant au sein d'un groupe de sons donné, un des types de centre. élément du système sonore correspondant. Distinguer O. t. intervalle, accord, tonalité (mode mélodique tonique), l'ensemble du morceau, ainsi que O. t. échelle naturelle. O. t. représente un support, une butée, un point de départ.
O. t. intervalle - son son principal, subordonnant un autre ton. Selon P. Hindemith (1937), la position relative des tons de combinaison de différence indique les O. t. dans les intervalles :
O. t. d'un accord est son son principal, selon Krom son essence et sa signification dans la ladotonalité sont déterminées. Selon JF Rameau (1722), le Ot d'un accord de tierce est son « centre harmonique » (centre harmonique), qui unit les liaisons entre les sons de l'accord. Contrairement à la basse-continue au son réel, Rameau en construit une autre - la basse-fondamentale, qui est une séquence d'O. t. accords :
La basse fondamentale a été la première scientifique. justification des harmoniques. tonalité. En définissant l'O. t. de l'accord de type facd en do-dur, Rameau a avancé la théorie de la « double application » (double emploi) : si l'accord va plus loin dans gghd, son O. t. est le son d, si en c -gce, alors f. La théorie étagée de l'harmonie (GJ Fogler, 1800 ; G. Weber, 1817 ; PI Tchaïkovski, 1872 ; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85 ; G. Schenker, 1906, etc.) absolutise le troisième principe de construction des accords et prend pour O. t. le son inférieur d'un accord réduit au principal. vidu — une série de tierces ; sur chaque son de la gamme comme osn. le ton, les triades et les accords de septième (ainsi que les non-accords) sont construits. Dans la théorie fonctionnelle de X. Riemann, une distinction est faite entre O. t. et le prima d'un accord (dans un accord majeur, les deux coïncident, dans un accord mineur, ils ne le font pas; par exemple, dans ace O. t. - son a, mais prima - e ). P. Hindemith a proposé une nouvelle théorie de l'OT, qui est déterminée par l'intervalle de perception harmoniquement le plus fort et le plus défini (par exemple, s'il y a une quinte dans un accord, son OT devient l'OT de l'accord entier ; si les quintes non, mais il y a un litre, la fonction de l'O. t. général est remplie par son O. t., etc.). La théorie d'O. t. Hindemith permet d'analyser les consonances du moderne. la musique, inaccessible à la théorie précédente et donc même pas considérée comme des accords :
Appliqué au XXe siècle. les méthodes de la définition de t par O. diffèrent essentiellement les uns des autres. Par exemple, dans l'accord des-f-as-h (en do-dur, voir exemple) : selon le système de pas le plus courant en harmonie scolaire O. t. – le son h ; selon la méthode Hindemith – des (la plus évidente à l'oreille) ; selon la théorie fonctionnelle de Riemann – g (bien qu'il soit absent dans l'accord, c'est le son principal de la fonction dominante.
O. t. tonalité (mode) - le son principal, la première étape de l'échelle modale.
Dans l'échelle naturelle - le ton inférieur, contrairement aux harmoniques situés au-dessus (en fait les harmoniques).
Références: Tchaïkovski PI, Guide pour l'étude pratique de l'harmonie, M., 1872 ; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, Saint-Pétersbourg, 1884-85; le sien, Manuel pratique d'harmonie, Saint-Pétersbourg, 1886 (le même, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960) ; Cours pratique d'harmonie, parties 1-2, M., 1934-35 ; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels, P., 1722 ; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mayence, 1817-1821 ; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) le sien, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (traduction russe. Riemann G., Systematic doctrine of la modulation comme base de la doctrine des formes musicales, M. – Leipzig, 1887, 1898) ; Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mayence, 1.
Yu. H.Kholopov
