Acoustique musicale |
(du grec. axoystixos – auditif) – une science qui étudie les lois physiques objectives de la musique en relation avec sa perception et son interprétation. Suis. explore des phénomènes tels que la hauteur, le volume, le timbre et la durée de la musique. sons, consonance et dissonance, musique. systèmes et constructions. Elle étudie la musique. l'ouïe, l'étude de la musique. des outils et des personnes. votes. L'un des problèmes centraux d'A. m. est la clarification de la façon physique. et psychophysiologique. les modèles de musique se reflètent dans le spécifique. lois de ce procès et affecter leur évolution. En A. m. les données et les méthodes de la physique générale sont largement utilisées. l'acoustique, qui étudie les processus d'origine et de propagation du son. Elle est étroitement liée à l'acoustique architecturale, à la psychologie de la perception, à la physiologie de l'ouïe et de la voix (acoustique physiologique). Suis. est utilisé pour expliquer un certain nombre de phénomènes dans le domaine de l'harmonie, de l'instrumentation, de l'orchestration, etc.
En tant que section de musique. La théorie d'A. m. trouve son origine dans les enseignements des anciens philosophes et musiciens. Ainsi, par exemple, les bases mathématiques des systèmes musicaux, des intervalles et des accords étaient connues dans dr. Grèce (école pythagoricienne), cf. Asie (Ibn Sina), Chine (Lu Bu-wei) et autres pays. Le développement d'A. m. est associé aux noms de J. Tsarlino (Italie), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (France), L. Euler (Russie), E. Chladni, G. Ohm (Allemagne), et bien d'autres. d'autres musiciens et scientifiques. Pendant longtemps, l'objet principal de la musique. L'acoustique était la relation numérique entre les fréquences des sons dans la musique. intervalles, accordages et systèmes. Les sections de docteur sont apparues beaucoup plus tard et ont été préparées par la pratique de faire des muses. outils, recherche pédagogique. Ainsi, les modèles de construction des muses. les instruments étaient recherchés empiriquement par les maîtres, les chanteurs et les professeurs s'intéressaient à l'acoustique de la voix chantée.
Moyens. étape dans le développement d'A. m. est associé au nom d'un Allemand exceptionnel. physicien et physiologiste G. Helmholtz. Dans le livre "La doctrine des sensations auditives comme base physiologique de la théorie de la musique" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), Helmholtz a exposé les résultats de ses observations et expériences sur la musique . les sons et leur perception. Dans cette étude, le premier concept complet de la physiologie de l'audition de hauteur a été donné, connu sous le nom. théorie de la résonance de l'audition. Elle explique la perception de la hauteur à la suite d'une excitation résonnante accordée pour se décomposer. fréquence des fibres de l'organe de Corti. Helmholtz a expliqué les phénomènes de dissonance et de consonance par des battements. La théorie acoustique de Helmholtz a conservé sa valeur, bien que certaines de ses dispositions ne correspondent pas à la modernité. idées sur le mécanisme de l'audition.
Une grande contribution au développement de la psychophysiologie et de l'acoustique de l'ouïe a été apportée à la fin du 19e - début. XXe siècle K. Stumpf et W. Köhler (Allemagne). Les études de ces scientifiques ont élargi A. m. en tant que scientifique. discipline; il comprenait la doctrine des mécanismes de réflexion (sensation et perception) décomp. aspects objectifs des vibrations sonores.
Au XXe siècle, le développement d'A. m. se caractérise par une nouvelle expansion de la portée de la recherche, l'inclusion de sections liées aux caractéristiques objectives de décomp. outils musicaux. Elle a été causée par la montée des Muses. prom-sti, l'envie de se développer pour la production de musique. des outils théoriques solides. base. Au XXe siècle, la méthode d'analyse de la musique s'est développée. des sons basés sur la sélection de tonalités partielles à partir d'un spectre sonore complexe et leur mesure. intensité. Technique expérimentale. recherche, basée sur les méthodes de l'électroacoustique. mesures, ont acquis une grande importance dans l'acoustique de la musique. outils.
Le développement de la technologie de la radio et de l'enregistrement sonore a également contribué à l'expansion de la recherche sur la musique acoustique. Dans ce domaine, l'attention se concentre sur les problèmes d'acoustique dans les studios de radio et d'enregistrement, la reproduction de musique enregistrée et la restauration d'instruments phonographiques anciens. enregistrements. Les travaux liés au développement de l'enregistrement sonore stéréophonique et de la diffusion stéréophonique de la musique à la radio sont d'un grand intérêt.
Une étape importante dans le développement de l'A. m. est associé à la recherche des hiboux. musicologue et acoustique NA Garbuzov. Dans ses œuvres, il a été esquissé et signifie. moins, une nouvelle compréhension du sujet même d'A. m. a pris forme comme une section du moderne. théorie de la musique. Garbuzov a développé une théorie cohérente de la perception auditive, dans un centre d'essaim. place est occupée par le concept de zone de la musique. audience (voir Zone). Le développement du concept de zone a conduit au développement de méthodes pour déchiffrer et analyser les nuances de performance dans l'intonation, la dynamique, le tempo et le rythme. Dans l'étude de la créativité et de la perception musicales, dans l'étude de la musique. prod. il devint possible de s'appuyer sur des données objectives caractérisant les muses. son, art. exécution. Cette possibilité est essentielle pour résoudre de nombreux problèmes musicologiques de notre temps, par exemple. clarifier la relation entre l'intonation et le mode dans la musique à consonance réelle. la production, les interrelations des composantes d'exécution et de composition des arts. le tout, qui est le son, l'exécution, la production.
Si plus tôt A. le m a été réduit à hl. arr. aux explications mathématiques issues de la musique. pratique des systèmes d'organisation - frettes, intervalles, accords, puis à l'avenir l'accent s'est déplacé vers l'étude par des méthodes objectives des lois de l'art du spectacle et de la musique. perception.
L'une des sections du moderne A. m. est l'acoustique d'un chanteur. vote. Il existe deux théories expliquant le mécanisme de contrôle de la fréquence des vibrations des cordes vocales - classique. myoélastique. théorie et neurochronax. théorie avancée par le scientifique français R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin et d'autres sont engagés dans l'acoustique des instruments de musique électriques en URSS. Sur la base de la méthode de synthèse des spectres sonores, Volodin a développé la théorie de la perception de la hauteur, selon laquelle la hauteur perçue par une personne est déterminée par son harmonique complexe. spectre, et pas seulement la fréquence d'oscillation du principal. tons. Cette théorie est l'une des plus grandes réalisations des scientifiques soviétiques dans le domaine des instruments de musique. Le développement des instruments de musique électriques a de nouveau accru l'intérêt des chercheurs en acoustique pour les questions d'accord, de tempérament et de possibilité de contrôler l'intonation libre.
En tant que branche de la théorie musicale, A. m. ne peut être considérée comme une discipline capable de donner une explication complète de telles muses. phénomènes, tels que le mode, l'échelle, l'harmonie, la consonance, la dissonance, etc. Cependant, les méthodes d'acoustique et les données obtenues avec leur aide permettent aux musicologues de décider plus objectivement l'un ou l'autre scientifique. question. Lois acoustiques de la musique au cours du développement séculaire des muses. les cultures étaient constamment utilisées pour construire un système de muses socialement significatif. langage avec des lois spécifiques subordonnées à l'art.-esthétique. des principes.
Hiboux. spécialistes en A. m. a surmonté l'unilatéralité des vues sur la nature de la musique, caractéristique des scientifiques du passé, à seigle exagéré l'importance de la physique. caractéristiques sonores. Exemples d'application de données A. m. en musique. les théories sont l'œuvre des hiboux. musicologues Yu. N. Tyulin («Enseignement de l'harmonie»), LA Mazel («Sur la mélodie», etc.), SS Skrebkov («Comment interpréter la tonalité?»). Le concept de la nature zonale de l'audition se reflète dans la décomp. musicologue. œuvres et, en particulier, dans des recherches spéciales, consacrées à l'intonation de la scène (œuvres d'OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev et autres).
Parmi les tâches, le seigle est conçu pour résoudre le moderne. A. m., – une justification objective des nouveaux phénomènes de mode et d'intonation dans le travail des modernes. compositeurs, clarifiant le rôle de l'acoustique objective. facteurs dans le processus de formation des muses. langage (son-altitude, timbre, dynamique, spatial, etc.), développement ultérieur de la théorie de l'ouïe, de la voix, de la musique. perception, ainsi que l'amélioration des méthodes de recherche pour effectuer la créativité et la perception de la musique, méthodes basées sur l'utilisation de l'électroacoustique. équipement et technologie d'enregistrement.
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